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如果只是用大卫波德维尔的诗意电影去讨论本片，妥妥的有种太简单的感觉。应该说是sublime object of everyday life! 日常生活的崇高客体。在当下解像度较高的Alexa 65摄影机和各种秘密使用的特效下，扇娘这种生活被升华为彻底的一种超验的艺术形式。然而在这种提纯生活的过程中，导演并没有像其他电影人给我们提供一个有力的agency去介入当时的社会。即使影片中表现的或许是墨西哥现代历史中最重要的一个年份，1968年。卡隆实践的却是一种去政治的再现。另外，在连续不断的pan shot下, 导演让我们去凝视的不是一个人的行动，他让我们观察各种物体和由它们组成的情境，去让我们感受这些元素的生命和叙事。或许，这就是导演的目的。电影想让我们回归他记忆深处中的故乡：没有人们过多政治上情欲上的是是非非，只是一个简单的，由那些人，那些事合成的场所。